Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Неделя стр. 2,3
Мегаполис стр. 4
Афиша стр. 5
Объектив-TV стр. 6,7,8,9,10,11,12
Культурный разговор стр. 13,14
Обо всем понемногу стр. 15
Тема стр. 16
Экономика стр. 17
Спорт стр. 18
MediaPost on-line
Город готовится к своему юбилею
Милицейская статистика не радует
Война за жетоны: подорожание откладывается
Колонка редактора
Культурный разговор Стр. 13
Также на странице:
 Личный взгляд 

Уши, крылья и хвосты украинской эстрады

Макс Теркин


Почему наша эстрада такова, что гордиться ею могут только граждане в розовых очках с сине-желтыми разводами? Некоторые утверждают, что всему виной бедность. На мой взгляд, корни катастрофического состояния отечественной поп-музыки куда глубже. Болезнь, которой она страдает, — комплекс провинциализма. В отличие от бедности, учитывая состояние больного, этот порок лечится труднее, а курс лечения значительно длиннее.

Зри в корень

Провинциализм присущ не только массовой музыке, но и украинской культуре в целом. Он обусловлен исторически — комплексом заниженной самооценки украинца. Вдобавок накладывается комплекс зашоренного и замордованного «хомо советикуса». Синдром провинциализма — прямое следствие отсутствия в Украине на протяжении минимум последних трехсот лет государственности. За эти годы в массовом сознании укоренилась мысль, что поскольку украинская культура не востребована, раз она не поощряется, значит, она не достойна внимания, ущербна. В ХХ веке Украина стала провинцией новой империи — Советского Союза. На протяжении 70 лет украинская культура играла роль тесьмы с незамысловатым узором, которая охватывает сноп колосьев, обрамляющий сияющие золотом серп и молот. Об украинской эстраде в контексте СССР вообще говорить не приходится. С одной стороны, можно ли называть эстрадой вообще все, что подавалось под этой маркой на одной шестой суши вплоть до 70-х годов? Основными ее функциями были идеологическая — промывание мозгов в ненавязчивой форме, организация досуга строителя коммунизма, и политическая — наш хилый ответ Чемберлену. С другой стороны, эстраде в Украине отводилась еще более скромная роль — с политической подоплекой: наличие украиноязычных эстрадных певцов, исполняющих мелодии с национальным налетом, формально говорило об удовлетворении запросов многонационального населения страны. Тогдашние «эстрадные» композиторы добровольно ли, из-под палки держали равнение на вкусы руководства страны. Прорыв произошел с появлением на арене на рубеже 60-70-х годов Владимира Ивасюка и его «Червоной руты». Это было нечто принципиально новое, это был шок. Заводной бит покорил весь Союз. Впрочем, всплеск вольнодумства был грамотно локализован. В эпоху развитого социализма репертуар украинских ансамблей, в том числе ресторанных, большей частью должен был состоять из произведений членов Союза композиторов. Чтобы попасть в его ряды, требовалось окончить консерваторию. В высших музыкальных учебных заведениях отлично учили академической теории и оркестровке. Но никто не преподавал эстрадное искусство, игру на синтезаторе или электрогитаре. Иными словами, члены Союза в области эстрады были дилетантами. В то же время ресторанные ансамбли играли песенки, не входившие в репертуарный паспорт, а именно то, что заказывали клиенты. А клиенты заказывали тогдашний блатняк: «Ах, Одесса, жемчужина у моря», «Конфетки, бараночки». На этих двух категориях и основывалась популярная музыка.

Тяжелая наследственность

На этом зиждется до сих пор традиционная украинская эстрада. О подобной «традиции» забыли даже в России. У нас же ее холят и лелеют. Майборода, Билаш, Шамо, Поклад, Быстряков, Мозговой светят нам звездой, хотя потухли так давно, что их имена в контексте современной музыки воспринимаются как галлюцинация. «Традиционная эстрада» выступает отдельным пунктом в музыкальных рейтингах. Крупнейшие эстрадные фестивали и конкурсы основаны на этом «жанре». «Пiсенний вернісаж», «Славянский базар», «Море друзiв»... Этот рудимент считают национальным достоянием ввиду его исключительности как в мировом контексте, так и в контексте СНГ. Обладатели отростка, получающие за его наличие звания народных и заслуженных артистов, множат свои ряды за счет молодых исполнителей. Для последних зачастую нет иного шанса заполучить место под солнцем, и они скрепя сердце формируют свой репертуар из произведений «мэтров», укрепляя за Украиной имидж провинции, а в себе — комплекс провинциализма. Ведь они ясно осознают, что с таким репертуаром им заказан путь не то что в Европу — в Москву. Своеобразной альтернативой несколько лет назад выступил телевизионный хит-парад «Территория А», который, закрепившись на ТВ, развил бурную продюсерскую, а затем и концертную деятельность. На «Территорию» запустили свободную от авторитетов молодежь, верящую в свои силы, но при этом никаких творческих сил не имеющую. В уста беспомощных младенцев президент «Территории» Александр Бригинец сотоварищи вложили свои произведения, которые, с одной стороны, не слишком превосходят перлы своих птенцов, с другой — порождены менталитетом и вкусом, сформированными на тех же образцах традиционной эстрады. В итоге в лице «Территории А» мы получили еще один кирпич в стене своего комплекса, который сами и положили на теплый раствор. Самым одиозным «врачевателем душ» от комплекса стал ректор Национального университета культуры Михаил Поплавский. Если верить Михаилу Михайловичу, он, будучи полностью лишенным голоса, вышел на эстраду не из тщеславия и не корысти ради, а токмо волею пославшей его совести руководителя вуза. Взлет «юного орла» имел целью рекламировать институт. Вы представляете, что ждет украинский шоу-бизнес через три-пять лет, когда «орлята» Поплавского покинут студенческую скамью? Активные борцы за звание первых среди равных в невозможности составить конкуренцию даже россиянам, такие, как «золотой голос» Таисия Повалий и ее супруг и продюсер Игорь Лихута, видят корень своей беды в отсутствии финансов. По мнению супружеской пары, «не существует таких понятий, как русская или украинская эстрада, есть только одно понятие — деньги. В России этих денег намного больше. Москве повезло в том плане, что это не просто город, и даже не просто столица, а целый мир, в котором обращается гигантское количество денег. Отсюда и бесконечно большие возможности. Программа Филиппа Киркорова может вызвать восторг в том числе и великолепной оснащенностью — звуком, светом и т. п., но не надо забывать, что на ее создание потрачено 2 миллиона долларов. Наши артисты не менее талантливы; половина, если не больше, звезд русской эстрады — выходцы из Украины: Лариса Долина, Александр Серов, Наташа Королева, Татьяна Овсиенко, Валерий Меладзе и другие. Талантов на украинской эстраде хватает, будем надеяться, что со временем появятся и деньги, необходимые для их раскрутки в европейском масштабе». Но в Киеве тоже вращаются очень и очень серьезные капиталы, которых бы хватило на раскрутку не одного созвездия. В России не существует понятия «традиционная эстрада», лидером которой и является Таисия Повалий. Для создания конкурентоспособного продукта не обязательны астрономические капиталовложения. Примером тому масса мировых «звезд», начиная с «Beatles» и заканчивая «Prodigy», обходящихся без кордебалета и ограничивающихся недорогими клипами.

Симптомы выздоровления

Примеры свободных от синдрома провинциализма музыкантов в украинской эстраде, к счастью, есть. Современна, актуальна, а главное — конкурентоспособна Ирина Билык. Совершенно новой психологией обладает флагман украинских музыкантов нового поколения — группа «Океан Эльзы». Оставаясь самими собой в музыке, не изменяя родному языку, парни покорили не только свою страну, но и «неприступную» Московию. С оговорками к этому числу можно присовокупить группы «ВВ» и «Грин Грэй». «Вопли» за годы своего добровольного изгнания завоевали массу поклонников и во Франции. Успех «Грин Грэя» в немалой степени обусловлен отказом от национального языка. Самобытна и самодостаточна группа «Скрябин». Мне кажется, единственная причина, по которой новояворивское трио «готиков-неоромантиков» осталось за пределами внимания московской публики, — собственная лень. Свободны от комплекса провинциализма совсем молодые исполнители. Пока что благодаря этому качеству, своей необычности по сравнению с основной массой отечественных «зирок» они выглядят в глазах общественности чертиками, выскочившими из табакерки. Катя Чили, Юлия Лорд, «Танок на майданi Конго»... Еще целый эшелон новобранцев прямо сейчас встает в ружье на защиту реноме украинской поп-культуры. В основном они воспитаны на идеалах фестиваля «Червона рута», корпящего над созданием амальгамы из ультрасовременных технологий и ритмов и украинской аутентичной музыки. Успех молодых поп-музыкантов, не озабоченных завоеванием званий народного или заслуженного артиста, не жалующихся на отсутствие денег, не ждущих благословения «папиков» украинской официальной культуры, вселяет надежду, что избавление от раковой опухоли провинциализма по меньшей мере возможно. И суть терапии не в лекарствах. Больной всего лишь должен захотеть вы-здороветь.

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования