Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Неделя стр. 2,3
Между нами стр. 4
Афиша стр. 5
Объектив-TV стр. 6,7,8,9,10,11,12
Культурный разговор стр. 13,14
Мегаполис стр. 15
Экономика стр. 16
Письмо в редакцию стр. 17
Спорт стр. 18
MediaPost on-line
Учимся жить без эуфиллина
Всех под одну гребенку
...и выпили за "Единое окно"
Колонка редактора
культурный разговор Стр. 14
 Театральный смотритель 

«Театрон» среди друзей и врагов

Евгений Русабров

С 15 по 20 марта в Харькове проходил 2-й Всеукраинский молодежный фест «Театрон». Конечно, уровень любого театрального фестиваля определяется прежде всего качеством участвующих в нем спектаклей. Что же увидели мы на этот раз?


"Хулия славлю!" - сцена из спектакля
Открывал конкурсную программу «Театрона» его прошлогодний триумфатор — Северодонецкий городской театр драмы. Спектакль «Путешествие в открытом сердце» по мотивам романа Андрея Платонова «Чевенгур» впечатлил зрителей и жюри, был признан лучшим по музыкальному оформлению и видеоряду, но все же, по большому счету, самых смелых ожиданий не оправдал. Помешала монотонность и предсказуемость неспешно развертывающейся на сцене «экзистенциальной сказки» — так определил театр жанр своей постановки (инсценировка, режиссура, сценография и музыкальное оформление Олега Александрова).

Не хватило постановочной изобретательности и Владимиру Косову, режиссеру по-своему интересной, экспериментальной сценической версии «Слепых» Мориса Метерлинка, представленной Донецким областным русским драматическим театром (г. Мариуполь). Молодым актерам, максимально по замыслу постановщика приближенным к сидящим вокруг них прямо на подмостках зрителям и при этом обездвиженным статичными мизансценами, просто не хватило исполнительской техники, чтобы одними голосами воспроизвести сложнейшую символистскую «симфонию» текста пьесы. Впрочем, жюри фестиваля, возглавляемое заслуженным деятелем искусств Украины Анатолием Литко, все же отметило номинацией «За лучшую женскую роль второго плана» недавнюю выпускницу актерского факультета Харьковского института искусств Елену Белую (Самая старая слепая).


"Хулия славлю!" - сцена из спектакля
Днепропетровский молодежный театр-студия «Верим!» оказался очень симпатичным слаженным коллективом, наделенным чувством ансамбля, владеющим исполнительской культурой и уверенно ведомым талантливым художественным руководителем Владимиром Петренко. Его инсценировка и осуществленная в живой игровой манере постановка известной повести Фазиля Искандера «Кролики и удавы» отличаются продуманностью, четкой выверенностью как общего замысла, так и всех деталей. Есть в ровной труппе днепропетровцев и своя «звезда» — победителем фестиваля в номинации «За лучшую мужскую роль» заслуженно стал Юрий Лисняк, предельно лаконично и выразительно представивший Задумавшегося Кролика — ключевой персонаж сценического трагифарса. Если бы на такой исполнительский уровень вышли еще два-три актера театра-студии, их спектакль вполне мог бы поспорить и за более престижные номинации.


"Бойня" - сцена из спектакля
Приз «За лучшую женскую роль» получила Ирина Плескачева. На самом деле в спектакле по мотивам прозы Шарля Бодлера «Парижский сплин» Севастопольского театра «На Большой Морской» у нее множество ролей, как в прямом, так и в переносном смысле. Плескачева — инсценировщик, режиссер, хореограф, и она же — исполнительница чуть ли не дюжины персонажей в придуманном и поставленном ею спектакле. Конечно, при такой загруженности не обошлось без художественных потерь, — есть повторы и в постановочных ходах, и в подаче различных ролей, — но «по совокупности» актриса по праву заслужила за этот бенефис благосклонное мнение жюри.

Самым большим разочарованием «Театрона» оказался спектакль Черкасского областного музыкально-драматического театра им. Шевченко «Харран. Территория любви» по пьесе Надежды Птушкиной «Ягненок». Режиссеру Александру Павлютину не удалось достаточно четко определить ни жанр постановки, ни ее стилистику, ни задачи актерского ансамбля, что привело к эклектике, а порой и явному дурновкусию натуралистического сценического прочтения довольно рискованных в моральном отношении ситуаций пьесы.

А безусловными лидерами фестиваля стали два харьковских спектакля — «Хулия славлю!» «Театра 19» по мотивам «комедийки» Мыколы Кулиша «Хулий Хурина» и «Бойня» Театра-студии «P.S.» по одноименной радиопьесе Славомира Мрожека. О первом из них, завоевавшем в итоге и главную номинацию «Театрона», — «Спектакль феста», — и признание альтернативного молодежного жюри, я уже писал достаточно подробную рецензию сразу после осенней премьеры («Объектив-Но» за 9 октября 2003 г.). Скажу лишь, что за прошедшее с тех пор время ни дружный коллектив под руководством режиссера Игоря Ладенко, ни их ставший популярным далеко за пределами Харькова спектакль своих лучших кондиций не потеряли.


"Бойня" - сцена из спектакля
Что же касается «Бойни», то в этой постановке под вывеской Театра-студии «P.S.» выступили студенты 3-го актерско-режиссерского курса кафедры театра кукол Харьковского государственного университета искусств им. Котляревского (правительственное сообщение о присвоении Харьковскому институту искусств — одному из учредителей «Театрона» — статуса университета пришло как раз в день выступления на фестивале его студентов). Под руководством известного режиссера и — теперь уверенно можно сказать — талантливого педагога Степана Пасичника плановая учебная работа превратилась в остросовременное по художественному мышлению, смелое и потому, конечно, спорное, но, безусловно, оригинальное и яркое сценическое произведение. Подтверждением тому стали призы за лучшую режиссуру, за мужскую роль второго плана (Мясник в исполнении Альберта Кочаряна) и за самый интересный звукоряд (номинация «Тембр феста»).

Программу из семи конкурс-ных спектаклей в рамках «Фестивального променада» дополнили показы еще семи постановок разных харьковских молодежных коллективов, а также наших гостей. Поскольку среди них оказались работы, заслуживающие самого серьезного внимания, то в целом можно сказать, что художественная часть фестиваля вышла на достаточно высокий уровень.

Однако «Театрон» — это не только спектакли. С самого начала фестиваль задумывался его организаторами как учебный полигон для театральной молодежи страны. В этом отношении значительными событиями стали и вдохновенная лекция замечательного мастера, культового львовского режиссера Владимира Кучинского, и авторский концерт театральной музыки известного харьковского композитора Владимира Птушкина.

Но был и еще целый раздел программы фестиваля, о котором хочется рассказать подробнее. Не скрою, что ваш покорный слуга в данном случае откровенно пользуется «служебным положением», поскольку имел непосредственное отношение к тому, о чем далее пойдет речь. Второй год подряд в рамках открытых фестивальных обсуждений конкурсных спектаклей проводится и конкурс устных рецензий молодых критиков — студентов и аспирантов театроведческих факультетов двух театральных вузов Украины (Киевского государственного университета театра, кино и телевидения им. Карпенко-Карого и Харьковского государственного университета искусств им. Котляревского).

Условия конкурса — очень жесткие. Обсуждения начинались сразу по окончании очередного спектакля. Каждому из выступающих — а за номинацию «Критик феста» боролись семь конкурсантов — на устную рецензию отводилось по 6-8 минут, после чего в дискуссии могли принять участие все желающие. Все молодые критики с честью выдержали нелегкий марафон и пришли на финиш плотной группой. Лишь чуть впереди, по мнению специального жюри, оказалась студентка 4-го курса театроведческого факультета Киевского университета театра, кино и телевидения Эльвира Загурская, ставшая, таким образом, «Критиком феста».

Дискуссионные обсуждения спектаклей — это всегда мозговой и эмоциональный центр фестиваля, его самосознание и самоощущение, тем более, когда их стержнем становится не имеющее аналогов ни в наших, ни в иных краях творческое состязание критиков. С каждым днем аудитория конкурса устных рецензий росла. А когда к середине фестивального пути среди зрителей — особенно среди стремящихся взять слово — замелькали знакомые лица завсегдатаев всех харьковских интеллектуальных тусовок, мы поняли, что на некоторое время обсуждения спектаклей «Театрона» заменили так опрометчиво не учрежденный в нашем городе Гайд-парк.

Самое ценное, что может возникнуть на фестивале — ценнее всех его призов и номинаций — это атмосфера сотворчества: нечто тонкое и хрупкое, взращиваемое с огромным трудом и часто разлетающееся вдребезги при первом же грубом или неумелом прикосновении. И вот теперь — о совсем грустном. Не всем, кто имел отношение к фестивалю, было дорого и интересно то же, что и его участникам. В принципе понятна логика, которой руководствовались организаторы «Театрона», пожелавшие провести его основные мероприятия во Дворце культуры УМВД на Совнаркомовской — престижное помещение в центре города, легендарный дом Алчевских, просторный зал, шикарные кресла. Вот только молодежному театральному фестивалю все это оказалось не впору и не впрок. Спектакли сопровождались постоянными срывами звука и света. Но особенно досталось конкурсу устных рецензий.

На первом же обсуждении в зале начали происходить странные вещи. Уже у третьего выступающего критика угрюмый сотрудник Дворца молча и демонстративно отобрал микрофон (как оказалось, навсегда — больше мы микрофонов не видели). Еще через пять минут в зале погас свет. Потом он со всевозможными ритмическими вариациями вспыхивал и гас снова. Кто-то с очевидным удовольствием забавлялся, издеваясь над собравшимися из разных городов Украины актерами, режиссерами, театроведами, любителями театра и выживая нас из зала с драгоценными креслами. С горем пополам закончив вести скомканное обсуждение, я поднялся на сцену и за кулисами, у рубильника, обнаружил мастера световых спецэффектов. Им оказалась... дама, честно скажу, не очень приятная во всех отношениях. В ответ на мое требование представиться, она назвала себя заместителем директора Дворца по фамилии Педченко. Как стало мне потом известно из других источников, фамилия этой дамы, скорее всего, Воропаева, а по должности она, вероятнее всего, заведующая библиотекой. Наши последующие обсуждения проходили уже не в зале, а в узком полутемном фойе, где были выставлены несколько рядов кресел (нет-нет, уже совсем не шикарных!), которых едва хватало для того, чтобы посадить участников обсуждаемого спектакля. Остальные теснились стоя. А за углом, на проходной, госпожа Педченко-Воропаева, заглушая выступления критиков и гостей фестиваля, устраивала громогласные разборки с вахтерами и охранниками. Если означенной госпоже не дорог престиж уважаемого ведомства и города, то, надеюсь, он небезразличен нашему милицейскому начальству, которое в состоянии, хоть и с опозданием, разобраться, кто и как хранит огонь добра в ведомственном очаге культуры.

При подготовке и проведении фестиваля было допущено немало ошибок и просчетов. В чем-то не хватило опыта, для чего-то — рук. И все же, несмотря на все издержки, надо признать очевидное: оргкомитету во главе с Валентиной Романчук мы обязаны тем, что Всеукраинский молодежный фестиваль в Харькове существует и утверждается, не давая городу погрузиться в спячку театральной провинции.

укладка плитки под ключ, Стоимость укладки тротуарной плитки Москв

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования