Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Неделя стр. 2,3
Политика стр. 4
Мегаполис стр. 5
Социум стр. 6
Афиша стр. 7
Объектив-TV стр. 8,9,10,11,12,13,14
История стр. 15
Культурный разговор стр. 16
Спорт стр. 17
Личность стр. 18
MediaPost on-line
Колонка редактора
Зима еще впереди
Новый Харьков в Харькове старом
Сергей Жадан: совсем неоднозначный человек
афиша Стр. 7
 ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ НАМ ПОКАЗАЛИ 

Зовите меня гений

Олег Денежка

Детей, конечно, нельзя убивать.
Но что-то с ними надо делать.
Даниил Хармс.


Я совершенно согласен с собственным эпиграфом. То есть с основоположником отечественного абсурдизма-сатиризма Даниилом Хармсом — с детьми что-то надо делать. Особенно если это дети режиссеров. Потому что, если это дети режиссеров, то их нечеловеческая энергия и непробиваемая уверенность в собственном таланте обрушивается на зрителя ничуть не хуже какого-нибудь юго-восточного цунами. С такими же приблизительно результатами. Нет, спастись, конечно, не в пример проще, но зрелище устрашающее. Возьмем, к примеру, фильм «Зовите меня Джинн». Я не помню, когда я последний раз уходил с сеанса. Со временем практика нацарапывания грязных пасквилей на могучее русское кино калибра «Бумера» выработала у меня извращенческую тягу к плохому кино. Любовь к кино превратила меня в Горлума. Во мраке кинозала, притулившись на неудобном кресле, я охочусь за отечественным трешем как австралийский абориген в буше: часами сижу в засаде, затаив дыхание и высунув язык, в напряженной позе, вылавливаю в неспешном течении сюжета какой-нибудь незначимый ляп, чтобы затем раздуть его до космических масштабов. Таким я стал, и спасать меня поздно. Хорошее кино, кажется, навсегда потеряла для меня вкус. Но даже я, с моей спецкиноподготовкой, не выдержал этого шедевра: «Зовите меня Джин» — я посмотрел его менее чем до половины, и это, несомненно, мое сокрушительное поражение.

В чем же секрет столь искушенного мастера ножниц и клея, виртуоза киноаппарата, эквилибриста монтажа, снайпера плана Ильи Хотиненко?

Несомненно, в чудовищном таланте. Я имею в виду величину. Но может, и не только.

Позиционирован фильм создателями как «молодежная комедия». Она настолько молодежная, что по драматургической интриге глубоко переплевывает считалку про зайчика, но немного недотягивает до «Колобка». Вкратце: у одного из трех друзей освобождается квартира: уехали предки — и они намереваются навести туда телок. Как вам завязка? Какой Шекспир — в макулатуру без разговоров! И вот они практически уже подготовились к разврату, купили какого-то спрайтообразного напитка в банках (это сыграет свою роль!), и тут один из компании обнаруживает личную трагедию — его девушка уехала с другим на индийский курорт Гоа. С другим! На Гоа! Чувствуете? А вы говорите, Шекспир. В результате ничего не выходит, они начинают с горя уничтожать запасы прохладительного напитка и в первой же банке обнаруживают джинна. Вот такая вот загогулина. Джинн отправляет всю компанию в то самое из трех букв, и далее по тексту, как и положено в «новом русском кино», — мафия, дискотеки, гашиш, любовь. Я ничего не пропустил? Кажется, нет.

Потому что ничего там больше и в самом деле нет. Чтобы следить за извилинами сюжета, нужно иметь наблюдательность суслика — настолько это скучно и невнятно. Уровень игры актеров уверенно обходит выпускные группы детских садов. Мальчики-зайчики и девочки-снежинки для исполнителей главных ролей Петра Буслова, Анастасии Цветаевой и Олега Тактарова остались в далеком прошлом, и они настойчиво осваивают новые горизонты: пацанские джинны, малолетние «барби» и лубочные бандюганы. Все это по задумке Ильи Владимировича Хотиненко — не путать с папой — безудержно весело и крайне интеллектуально. Заодно и познавательно: я наконец увидел воочию режиссера «Бумера» Буслова, который и исполняет главную роль — роль джинна. Ну, что сказать? Удивительно похож на свой фильм: так же разговаривает и двигается. Бывают фильмы-биографии, а «Бумер» — это фильм-автопортрет. А заодно я познакомился с индийским курортом Гоа. И, кажется, вот это — реклама этого нехитрого курорта — и есть главный смысл фильма «Меня зовут Джинн».

Младший Хотиненко уже засветился прежде безудержной чушью под претенциозным названием «Золотой век» — этакое эпическое историческое полотно эпохи царствования Павла I. Никогда прежде я не видел такой коллекции кинематографических штампов, собранных в одном месте. Особой любовью у Ильи Владимировича пользуется сермяжный прием накладывания на какое-нибудь нехитрое действие размашистого звука вкупе с применением «рапида» (замедленное движение), которое, очевидно, по мысли Хотиненко, заносит его как режиссера куда-нибудь на уровень Бюнуэля и Бергманна. Представляете, как какой-нибудь крендель поднимается с табуретки со звуком втыкающегося в айсберг «Титаника»? Да еще и медленно? Когда наблюдаешь этот прием в третий раз на протяжении одной сцены, уже начинаешь опасаться за собственно душевное здоровье — а как галлюцинации начались?

Или это у режиссера не все в порядке?

Но вот чего я совсем не понимаю, так это как у такого талантливого кинематографиста, как Владимир Хотиненко, автора «Зеркала для героя», «СВ», «Мусульманина», «Макарова», уродилось «такое»? Прям карпентеровское «нечто». Ну, положим, вот Янковский-старший говорит: «Я своего сына не касаюсь, он в творчестве самостоятелен». И это видно, достаточно посмотреть «В движении». Но здесь случай другой, младшенький три года на курсе папочки во ВГИКе проучился. Плоть от плоти. Наследник творчества. Ученик.

Так как?

И ведь главное много их: хотиненки, германы, янковские, тодоровские... С детьми что-то делать надо!

В одном интервью Владимир Хотиненко сказал как-то: «Новая культура в основе своей безнравственна. К счастью, мои дети этот тезис разделяют. Многие молодые так думают, и это обнадеживает!»

Почему обнадеживает? Они не только разделяют и думают. Им это искренне нравится.

Особенно хитиненковскому сынуле.

печатная версия | обсудить на форуме

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования