Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Неделя стр. 2,3
Социум стр. 4
Власть стр. 5
Мегаполис стр. 6
Афиша стр. 7
Объектив-TV стр. 8,9,10,11,12,13,14
Социум стр. 15
Культурный разговор стр. 16
Спорт стр. 17
Игрища стр. 18
MediaPost on-line
Признаться в любви...ногами
Туризм по-сельски, или чего не хватает в городе
Колонка редактора
Волки среди людей
афиша Стр. 7
 Фильм, который нам показали 

Городские истории

Олег Денежка

Смерть достаточно близка, чтобы можно было не страшиться жизни.
Фридрих Ницше


Грехи бывают не только у отдельных людей. Они бывают у целых народов и даже у такого абстрактного явления, как «город». Город как образ жизни. Как вместилище греха. Как место грешной жизни. Наверное, поэтому в фильме Роберта Родригеса город, где происходит основное действие, сразу имеет такое имя: «Sin-city» — «Город Греха».

Сняв подобную картину, Роберт Родригес и сам согрешил, причем дважды. Против критиков, дружно обозвавших картину «примитивным комиксом, не имеющим ничего общего с кино», и даже против своих коллег, взяв себе в сорежиссеры писателя и художника, автора одноименной серии комиксов, по которым и был написан сценарий фильма, Френка Миллера. Причем за последний проступок Родригесу пришлось поплатиться членством в Американской Гильдии режиссеров, без которой, между прочим, голливудские продюсеры даже чихнуть боятся. Их недовольство можно понять: писателя в соавторы? Да кому она нужна, литература эта?

Судя по некоторым последним фильмам, действительно никому.

А вот Родригесу понадобилась. Несмотря на то, что экранизировал он комикс.

Конечно, комиксы нынче в моде, только за последнее время — «Человек-паук», «Люди-икс», «Бэтмен», новый «Супермен» на подходе. Но все это были адаптации известных комиксов к экрану, кино, где комиксы присутствовали лишь в лице главных героев и некоторых сюжетных ходов. Родригес пошел по другому пути: он решил нарисовать комикс, где кино присутствует лишь в виде камеры. Стоит ли удивляться, что критики сразу заявили, что это не кино? Но это как посмотреть...

28 декабря 1895 года в подвале «Гран-кафе» на бульваре Капуцинов в Париже Луи Жан Люмьер впервые продемонстрировал широкой публике удивительное изобретение, получившее позже название «кинематограф». Первой картиной была короткая лента «Прибытие поезда». Пожалуй, показ этой сценки был не просто первым публичным сеансом. Это был своеобразный манифест, определивший будущее всего мирового кинематографа: кино создается по законам драматургического жанра, но существует внутри кадра, составленного по принципам живописной композиции. То есть кино рождено синтезом литературы и живописи.

А не театром, как думают некоторые.

Более того, создать подобный синтез, вырваться из плена статики художники пытались очень давно. Росписи египетских гробниц: сюжеты из жизни фараона с поясняющими надписями. А вот работы Босха, где в одном сюжете вы можете наблюдать различные фазы одного и того же события. Или циклы Дюрера: «Апокалипсис», «Большие страсти», «Жизнь Марии» — где несколько иллюстраций, кадр за кадром, ведут нас по лабиринтам библейских историй. Позже, к началу 18 века, подобные циклы стали весьма распространенным явлением, сопровождая почти любую напечатанную книгу.

Так рождался комикс.

И это, по сути, было рождением кино. Наверное, поэтому обращение кино к жанру комикса не представляется мне чем-то предосудительным, а тем более примитивным. Это всего лишь возвращение к корням, попытка существовать по законам, определенным изначально.

Именно по этим законам и создавал свой «Город Греха» Роберт Родригес. Кино Родригеса — это череда безупречно стилизованных кадров, соединенных минимумом драматургического движения. Примитивно? Ровно настолько, насколько примитивна культура, на традиции которой он опирается. Весь фильм сделан по канонам классики — как визуально, так и литературно. Это действительно не совсем кино, к которому мы привыкли: при всей яркости картинки, его нужно воспринимать на слух. Используя закадровый текст, Родригесу удалось довольно точно воспроизвести настроение классиков американского детектива от Хэммета и Чандлера до Спиллейна включительно, что совершенно соответствует первоначальному замыслу самого Миллера, опиравшегося при создании комиксов на ту же традицию. Мрачная ирония, пессимистичный настрой, своеобразный юмор висельников — все, что нам так хорошо известно из американского детектива, даже имя детектива Джона Хардигана, это своеобразный каламбур из имени популярного героя Грязного Гарри Каллагана.

Что же касается необычности картинки, которая почти полностью нарисована, использует обратную перспективу и композицию коллажа, то и это отнюдь не ново в кинематографе и не только дань комиксу как жанру. Те же приемы использовал кинематограф на заре своего развития. Вспомните «Ивана Грозного» Эйзенштейна: сгорбленные своды белокаменных палат Кремля, гротесковые, искаженные тени, прорисованные силуэты, четкие черты лица — все это вы в изобилии увидите у Родригеса.

Да, кино оставляет странное впечатление. Выйдя из кинозала, ты чувствуешь, что фильм распадается на отдельные кадры, на череду сцен. Но при этом каждый персонаж получает четкую портретность, запоминаешь всех, даже тех, кто буквально промелькнул на экране.

Неверное, это кино не для всех. Наверное, нашему зрителю оно покажется чуждым и уж конечно — примитивным. «Не Достоевский!» — скажет большинство. Но, вспоминая описание Петербурга и сравнивая его с улицами Син-сити, я думаю: «А почему бы и нет? Ведь именно так я рисовал в своем воображении поход Раскольникова к старухе-оценщице».

Я представлял себе «Город Греха».

печатная версия | обсудить на форуме

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования