Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Город стр. 2
Неделя стр. 3
Власть стр. 4
Деньги стр. 5
Спорт стр. 6
Культурный разговор стр. 7
Афиша стр. 8,9
Личность стр. 10
Телепрограмма стр. 11,12,13,14,15,16,17
MediaPost on-line
Стеклянная скрипка: Made in Kharkov
Снесите это немедленно!
Шаолиньский монах в Харьковской общаге
афиша Стр. 8
 О кино 

Отношения после отношений

Олег Денежка

Я только обещал научить вас завязывать отношения. Развязывать учитесь сами.
Дэйл Карнеги


Для зрителя нет ничего радостнее, чем узнавание происходящего на экране. Это узнавание и есть главное содержание любого искусства — только тогда герои становятся вам близки и вы произносите про себя магическое заклинание старика Станиславского: “Верю”.

И только при этом условии можно быть уверенным на 100 процентов, что фильм вам непременно понравится, вне зависимости от того, какой жанр он представляет. Какая разница, что у жителей планеты Трумкланкляндия пять ног, если у них такие же проблемы с парковкой в центре города? И право слово, не имеют ровно никакого значения магические свойства вампиров, если в супермаркете им подсовывают консервированную кровь с просроченной датой. Причем, втридорога.

Режиссер Пейтон Рид, кажется, отлично разбирается именно в этом аспекте кино. Иначе как бы ему удалось сделать ситуацию в своем фильме “Break Up” настолько узнаваемой и типичной даже для нашего, далекого от американских реалий зрителя? Это, я вам скажу, настоящий социалистический реализм. Причем, именно реализм и именно социалистический. Ведь развод — это социальное явление, не так ли?

Да, “Break Up” — это банальный развод, и именно этому вполне трагическому явлению посвящен фильм Пейтона Рида. Но, несмотря на весь трагизм ситуации, фильм этот комедия. Более того, как обозначено на афише, романтическая комедия, хотя я и склонен с этим поспорить, ибо не вижу никакого романтизма в спорах о том, кто именно должен мыть посуду после ужина.

Итак Брук (Дженифер Анистон) и Гэрри (Винс Вон) вполне себе успешная семейная пара. Их любят друзья, на них не нарадуются родители, они купили новую шикарную квартиру в центре города и даже сделали там очень симпатичный ремонт, благо, Брук работает в художественном салоне, и уж что-что, а вкус у нее отличный. Во всяком случае, она так думает. А вот Гэрри и думает немного иначе. Нет, он, конечно, очень ценит усилия жены в обустройстве квартиры, и в принципе ему нравится этот симпатичный диван в гостиной, но… Но он всегда мечтал иметь в гостиной стол для пула. Стол для пула может быть элементом “фэн-шуя”? Вряд ли.

В общем, как всегда вслед за любовью в жизнь супружеской пары приходит такая важная вещь, как “совместимость жизненных приоритетов”. И если он любит бейсбольную команду “Сокс”, то она балет. И если он хочет отдохнуть 20 минут после работы, то она хочет, чтобы он помыл посуду. Ну не то что-бы помыл, а…

— Но я же согласился помыть посуду?

— Да как ты не понимаешь, мне не нужно было,

что бы ты согласился мыть посуду. Мне нужно, что бы ты сам захотел мыть посуду…

— Сам захотел!? Прекрасно!

Пока мужчины не научатся понимать без слов, а бейсбол не исчезнет как класс, семейная жизнь любых, самых замечательных супругов, под угрозой.

Все дальнейшее происходит по накатанной веками колее: взаимные претензии сменяются такими же взаимными абстрактными счетами “кто, кому, когда и чего”, те в свою очередь — конкретными решениями “кому что”. Квартира поделена, все вопросы сняты и остается только, наверное, забыть старую жизнь и наслаждаться вновь приобретенной свободой. Но какая-то она теперь уже не очень “свободная”, эта свобода.

Дуэт Анистон и Вон крайне удачен. Он — обаятелен до невозможности, она — чертовски обаятельна до такой же невозможности, и оба весьма удачные комедийные актеры. Оба ведут свои партии с таким знанием дела, словно всю жизнь только и делали, что разводились.

Все — от мелких бытовых стычек до драматических сцен, достойных шекспировских драм, — выходит у нашего дуэта с естественностью пары, прожившей вместе, по крайней мере, десяток лет. Небольшая энциклопедия семейных страстей, сжатая в 2 экранных часа. Первое, что приходит на ум, — “Война в семействе Роуз”. Но менее кроваво и с проблеском надежды. Впрочем, в этой комедии, которая скроена по всем голливудским стандартам, тем не менее нет хэппи-энда. А уже за одно это стоит ее посмотреть.

И пусть вас не обманывает, как всегда, неуклюжий перевод названия фильма на наших афишах: “Развод по-американски”. Может быть, свадьбы везде играют и по-разному.

А вот развод — понятие интернациональное.

Scary Movie 4 / Очень страшное кино-4

Производство: Universal Pictures, 2006

Жанр: романтическая комедия

Режиссер: Пейтон Рид

Длительность: 105 мин.

Актеры: Дженнифер Энистон, Винс Вон, Джон Фавро,

Винсент Д’Онофрио, Джои Лорен Адамс, Коул Хаузер, Джастин Лонг, Джон Майкл Хиггинс, Джейсон Бэйтман, Джуди Дэвис

Мировая премьера: 17 февраля 2006

Премьера в России: 15 июня 2006

Бюджет: $ 45,000,000

Офиц. сайт: http://www.thebreakupmovie.net/

IMDb: http://us.imdb.com/title/tt0452594/

Нынешняя кинонеделя бросается из крайности в крайность: там тонет громадный океанский лайнер, там вон взрываются катера и машины, а тут - вообще конец света обещают. Только одно успокаивает: кино это, кино. Значит, все понарошку.

“Поцелуй бабочки”

Очередной красивый фильм “красивого” режиссера Антона Сиверса. Ну конечно, не такая красивая, как играющий главную роль Сергей Безруков и его безумно красивая, но при этом красная, “Субару-импреза” (за продакт плейсмент скоро будут убивать), но достаточно сусальная, чтобы контузить средней численности дивизию новобранцев. Вот бывают же фильмы, которые и смотреть не надо, а уже от прочтения краткого содержания оторопь берет: “Компьютерный мастер Николай Орланов влюбляется в китаянку, но оказывается, что его избранница, такая милая и невинная на вид девушка, связана с китайской мафией - триадами...”.

А? Каково? Так это вы еще фильма не видели. Потому что мало того, что каждая строчка в этом описании правда, да еще и показано все это… Как бы, это помягше? У-су-губ-ле-нно. Во!

“Посейдон”

Говорят, что люди могут бесконечно наблюдать за тремя вещами: горящим огнем, льющейся водой и работой других людей. С этим трудно спорить, но есть вещь, на которую человечество любит таращиться с еще большим остервенением - это людские страдания. С болью, разрушениями, потерями и желательно реальным смертоубийством. Ничто не радует человека с такой силой, как осознание, что кому-то еще хуже. Куски человеческих тел и окровавленные труппы приводят толпу буквально в экстаз. Так стоит ли удивляться выходу на экраны фильма, где всего вышеприведенного, простите за каламбур, выше крыши. Там полно (целый океан) льющейся воды, там все (в том числе и эта вода) горит, людям там (чтобы спасти свои шкуры) приходится вкалывать как проклятым, и всем им (воде, огню и людям) до ужаса хреново. Фильм Вольфганга Петерсона “Посейдон” наверняка разочарует своей несуразностью фанатов Вольфганговской же “Das Boat”, но порадует любителей масштабных катастроф. В общем-то, ничего другого в фильме и нет.

“Омен 666”

Да, это тот самый “Омен”. Точнее, очередной римейк (к скудности фантазии сценаристов, мы, похоже, уже привыкаем), на этот раз весьма культового фильма 76 года, который, между прочим, вошел в десятку самых известных триллеров мира. Трудно сказать, сможет ли молодой режиссер Джон Мур соперничать с Ричардом Доннером и кто сможет заменить Грегори Пека в роли отца демонического ребенка, но ясно уже одно: фильм практически точная копия предыдущей ленты. Какой смысл переписывать Достоевского его же словами, я не знаю, но так или иначе фильм уже в прокате и ответить на эти вопросы легче всего в зале кинотеатра.

печатная версия | обсудить на форуме

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования