Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Неделя стр. 2,3
Власть стр. 4,5
Личность стр. 6
Невыдуманная история стр. 7
Афиша стр. 8,9
Культурный разговор стр. 10
Телепрограмма стр. 11,12,13,14,15,16,17
MediaPost on-line
Михаил Добкин: Я свободен!
Проезд подорожает. На сколько?
Колонка редактора
Высоцкий и Харьков: от дела до памятника
Афиша Стр. 8
Также на странице:
 О кино 

Люди, тайга, самолеты…

Олег Денежка


— Чукча гранату никогда не возьмет. Гранатой зверя не убьешь.
Фраза из фильма


После вынужденного забвения в 90-х сегодня военная тема в российском кино переживает настоящий бум. Причем бум этот - форменная военно-патриотическая истерика. Взрываются танки (преимущественно вражеские), тонут корабли (токмо вра-жеские), а репрессированные зэки, поудобнее перехватив трехлинейку, нанизывают на штык пару десятков эсэсовцев.

От сакраментального сталин-ского “Всю страну прос...ли!” - сразу к фурмановскому “Впереди, на белом коне!”. Уровень историчности при этом остается все на том же настольно-картофельном уровне: “А они бац, а мы трах, а пехота - ур-р-ра! - и вдоль дороги мертвые с косами”. Вместо осмысления - ярлыки, вместо сомнения - штампы, и героизм прямо пропорционален взорванным танкам, потопленным кораблям, и, что самое ужасное, убитым людям. Нам так нравится ясность! А на войне ее нет по определению… Как не всегда на войне есть и собственно война. Вот, как и нет ее в новом фильме Александра Рогожкина “Перегон”, картине, рассказывающей о “мирной” составляющей любой войны, том самом тыле, “где ковалась победа”, ленте о далеком от сражений второй мировой северном аэродроме, где молодые летчики принимали ленд-лизовские самолеты, чтобы гнать их дальше,

к фронту. Война без войны, практически “фирменный” рогожкинский прием.

Уж чего от Александра Рогожкина можно ожидать меньше всего, так это пропаганды и черно-белой правды. Его “Блокпост” не давал ответов, а его “Кукушка” даже не ставила вопроса, кто прав, а кто виноват, если два народа взяли в руки оружие и полны решимости убивать. Для Рогожкина война - это не повесть о фанфарно-фанерном героизме или исследование на историческую тему, не поиск правды, затерянной в архивах, и уж тем более не копание в деталях. Для него любой военный сюжет - это возможность показать человеческий характер, приблизить войну к зрителю настолько, чтобы исчезло отчуждение, ощущение “далекости” происходящего. Чтобы мы, живущие сегодня, могли понять их, живущих тогда. И понять, насколько мы похожи. Война, как бы давно она не была, это не то, что происходит с кем-то и когда-то. Это то, что происходит с нами всегда.

И все же, при том, что Рогожкин не изменяет себе в главном, в теме, “Перегон” - картина для него необычная. И “Блокпост”, и “Кукушка”, и даже “Особенности национальной охоты” были фильмами камерными, с весьма скромным набором характеров, единством места действия, такими себе “киношными” пьесами. Новая лента на этом фоне почти эпохальна: в ней около десятка сюжетных линий, множество действующих лиц и даже трансформация жанра в течении сюжета: мы начинаем смотреть явную драму, а в конце фильма обнаруживаем себя следящими за форменным детективом. Впрочем, сам Рогожкин не считает свой новый фильм столь уж “многонаселенным”: “Мне нравится мир величиной с почтовую марку. В данном случае наш аэродром - почтовая марка”. И это действительно так. Режиссер вовсе не претендует на глобальность взгляда. Его интересует не сравнение масштабов человека и времени, не доказательство крошечности личности, втиснутой винтиком в огромный механизм мировой катастрофы, а совсем даже наоборот: “Я придерживаюсь такой точки зрения: человек - это всегда человек, во все времена, он не может всю жизнь провести на коленях.

И Розенфельд, и Ромадановский (обитатели “Перегона”, бывшие ученые, и оба бывшие политзаключенные, простите за каламбур. - Авт.) мне очень дороги. Эти доходяги пытаются жить так, чтобы их не было видно, потому что они прошли лагеря, помнят что почем. Но они не потеряли своей человечности! У одного осталось чувство юмора,

у другого - достоинство”.

Вот это последнее, пожалуй, главное, что объединяет все картины Рогожкина: чувство достоинства. То чувство, которое не покидает человека в самых сложных обстоятельствах. Пока тот остается человеком.

Нельзя сказать, что режиссеру удалось все. В фильме ощущается некоторая недоработанность сюжетных линий, условная схематичность персонажей, для Александра Рогожкина такой масштаб непривычен и он с трудом справляется с такой насыщенностью сюжета. Его расчет на новые лица, а режиссер использовал преимущественно молодых неизвестных актеров, тоже оправдался не вполне: актеры играют очень неровно,

с существенной разницей в уровне актерского мастерства. Фильм, пожалуй, уступает “Кукушке”.

Но в нем есть главное. В нем есть кино. А это в последнее время редкость.

Перегон

Производство: Россия, кинокомпания “СТВ”

Жанр: военная драма, детектив, комедия

Режиссер: Александр Рогожкин

Длительность: 150 мин.

Актеры: Алексей Серебряков, Даниил Страхов, Анастасия Немоляева, Светлана Строганова, Юрий Ицков, Юрий Орлов, Кирилл Ульянов, Сергей Константинов, Алексей Петров, Роман Кельчин, Иван Прилль и др.

Сценарий: Александр Рогожкин

Премьера: 06 июля 2006

Офиц. сайт: http://www.peregonfilm.ru/IMDb: http://www.imdb.com/title/tt0416111/

печатная версия | обсудить на форуме

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования