Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Неделя стр. 2,3
ЖКХ стр. 4
Деньги стр. 5
Рекорд стр. 6
Невыдуманная история стр. 7
Афиша стр. 8,9
Культурный разговор стр. 10
Телепрограмма стр. 11,12,13,14,15,16,17
MediaВкус стр. 18,19,20,21,22,23,24,25
MediaPost on-line
Колонка редактора
Невыдуманная история беременного Деда Мороза
Сергей Бершов запретил звонить с Говерлы
MediaВкус:Праздничные рецепты от Деда Мороза
Афиша Стр. 8
 о кино 

Конец мира

Олег Денежка

И пребудет тогда небо пустым, и сойду Я на землю, и низведено будет на землю все, что в воздухе, и всякое естество человеческое и всякий злой дух с Антихристом, и поставлены все будут предо Мной, нагие и сокрушенные.
Откровение Иоанна Богослова


Кто-то из великих, кажется, Антониони, как-то заметил, что просто талантливый режиссер часто пробует себя в разных жанрах и темах. А гениальный снимает всю жизнь один и тот же фильм. Я не берусь утверждать, что Мел Гибсон гениален, но со времен “Храброго сердца” он действительно снимает один и тот же фильм. И что-то гениальное в этом есть. Новый фильм Гибсона “Апокалипсис” лучше всего подошел бы под определение “историческая драма”, как, впрочем, и все остальные крупные проекты Гибсона: “Храброе сердце”

и “Страсти Христовы”. Но вот ведь беда: он меньше всего подходит под это определение. Впрочем, как и остальные перечисленные фильмы: в них не очень много историчности и гораздо больше драмы. Что, впрочем, не делает эти фильмы менее значимыми. Ведь и Верона не была портовым городом, но по-прежнему “Нет повести печальнее на свете”, и если есть переживания, то отдельные неточности всегда можно простить. Может быть, Гибсон и не Шекспир, но его Гамлет - один из лучших в мире.

История, которую без конца рассказывает Гибсон, всегда одна и та же: столкновение личности и социума, я бы даже сказал, цивилизации, которых режиссер, похоже, противопоставляет. Собственно, этот же посыл был и в “Храбром сердце”, и недаром некоторые сцены, например, смерть отца главного героя, так напоминают сцены из “Храброго сердца”.

Сюжета у “Апокалипсиса” как бы и нет, точнее, он крайне прост. Путь туда и обратно. Почти гибель и почти спасение. Причем побег главного героя (на мой взгляд, это не слишком удачно, но определенно зрелищно и добавляет фильму темпа), крайне напоминает нам первый “Рембо”. В общем, кажется, и ничего особенного. Но атмосфера и детали… Это почти магия. Гибсон закрепил опыт “Страстей” и снял фильм на одном из наречий майя. И это выпадение из знакомой звуковой среды делает свое дело: это очень похоже на машину времени, словно путешествуешь сквозь века.

Вторым необычным приемом, который использовал Гибсон, были актеры. Фильм снимался в исторических местах, там, где и был один из городов-государств тольтеков-майя. Все актеры в фильме — местные жители. Совершенно уникальная аутентичная физиогномика и при этом — безукоризненно роскошная игра. Даже дети в фильме безукоризненно играют.

Майя были во многом загадочной цивилизацией: их общество по крайней мере дважды прекращало свое существование, разваливалось, видимо, под действием внутренних кризисов, и возрождалось лишь в виде культурного влияния на племена, пришедшие на смену майя: тольтекской и ацтекской цивилизаций. Судя по тому, что мы знаем о майя, это культура, в буквальном смысле, зашедшая в тупик. Они много знали, были сильнее соседних племен, обладали довольно продвинутыми сельскохозяйственными и строительными технологиями. Но погибли под грузом разрушительной концепции собственной цивилизации, концепции постоянного потребления и роскоши. Разрешение этих внутренних кризисов они видели весьма своеобразно: в обильных жертвоприношениях. Города майя буквально окружены огромными кладбищами с останками кровавых вакханалий. Это вам ничего не напоминает? Во всяком случае, в фильме Гибсона параллели между современным миром и миром индейцев майя очень четкие. Когда главный герой, индеец по имени Лапа Ягуара, попадает в каменный ад города майя, наполненный выгребными ямами, нищими, пылью каменоломен, грязью рынков, собаками и крысами, снующими прямо между ног толпы на улицах, когда он бредет в цепочке таких же пленников, как и он сам, среди утлых навесов, теснящихся в тени величественных пирамид, чьи ступени залиты не высыхающей человеческой кровью, зритель просто физически ощущает давление. Давление, подобное тому, какое многие из нас каждый день испытывают где-нибудь в метро или просто на улице. Это чувство усиливается контрастом акустической среды фильма: разницей между прозрачным пением джунглей и скрежетом каменных зубов города майя, усиленным звуковыми эффектами зала кинотеатра “Россия”, где мне довелось посмотреть фильм. И вот впереди у пленников огромная пирамида, самая большая из всех, а у ее подножья - ликующая толпа. Взмах ножа, и обезглавленное тело катится вниз, по окровавленным ступеням. Толпа взрывается воплем ликования. Это настоящий коллективный оргазм причастности к стае. “Я здесь, я один из тех, кто жив, пусть я песчинка, но живая песчинка…” Триумф толпы над личностью. Триумф смерти над жизнью. И абсолютно безучастные лица местной аристократии… Стоящие у власти узнаются даже через века.

Кстати, название фильма требует некоторого уточнения. В оригинале, у Гибсона, фильм назван вовсе не современным словом “апокалипсис”, приобретшем, благодаря богословским трудам, значение “конец света”, а древнегреческим apocalypto - буквально “новая жизнь”, “новое начало”. И именно в таком смысле его трактует режиссер, о чем он неоднократно заявлял прессе. Так что при всей своей мрачности, которая иногда кажется излишней, это скорее оптимистичный фильм.

Иногда жизнь возникает на руинах смерти. А смерть становится началом новой жизни.

печатная версия | обсудить на форуме

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования