Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Неделя стр. 2,3
Власть стр. 4,5
Социум стр. 6
Культурный разговор стр. 7
Афиша стр. 8,9
Культурный разговор стр. 10
Телепрограмма стр. 11,12,13,14,15,16,17
MediaPost on-line
Ющенко пошел ва-банк
Почему отпустили обвиняемых в драке на Клочках?
Колонка редактора
Театр.doc: предъявите документ
культурный разговор Стр. 10
Также на странице:
 гастроли 

Театр. dос: предъявите документ

Ирина Скачко
"МедиаПорт"


На сцене все как в жизни. И никакой “отсебятины”. Документальный спектакль “Про мою маму и про меня” показал в Малом зале Харьковского дома актеров московский Театр. doc.

Искать слова не в голове, а в окружающей действительности - главный принцип драматургической техники “вербатим” (по-русски - “дословно”). Драматург встает из-за своего письменного стола, берет диктофон и превращается в дотошного журналиста или даже следователя. Ну, или, на худой конец, погружается с головой в мировую паутину. А то и вообще - простите за каламбур - уходит со сцены. Собрать материал ведь могут и актеры с режиссером. Родиной этой техники считается Великобритания, лондонский Royal Court Theatre. Впрочем, сами англичане говорят, что взяли идею у американцев, а те, в свою очередь, ссылаются… правильно, на русских. Советские первопятилеточные “живые газеты”, например, как раз и были тем самым вербатим’ом, документальным театром, который сегодня оказался на гребне новой русской драмы (я, конечно, имею в виду язык изложения, а не классовую принадлежность). Театральное искусство тут превращается в способ возвращения к реальности, а не привычного ухода от нее. И цель зачастую ставится благородная - решить какие-то социальные проблемы или хотя бы привлечь к ним внимание широкой публики. Вот уж, казалось бы, пресыщенный в эпоху соцреализма и постперестроечной чернухи зритель еще долго будет с удовольствием нырять в фантасмагорические режиссерские миры. А вот и нет. Видно, маятник качнулся, и захотелось всем снова настоящего - будь то документальный спектакль о норильских наркоманах, чей-то интернетовский живой журнал или - для особой категории - реалити-шоу на любой вкус.

Автор пьесы “Про мою маму и про меня” Елена Исаева давно сотрудничает с Театром. dос. Харьковчане уже видели спектакль по ее пьесе “Dос. Тop” о тяжелых буднях врачей, работающих в российской глубинке.

— Все спектакли Театра. doc идут на документальном материале, - рассказывает драматург о репертуаре театра. - “Преступления страсти”, например, - это спектакль о женщинах, которые убили своих мужей и сидят под Орлом в колонии строгого режима. Ездил туда режиссер, ездили наши актрисы, брали интервью у этих женщин, потом на основе этих интервью писалась пьеса. Причем театр предполагает документальную технику, предполагает, что актрисы копируют своих героинь. То есть если героини как-то особенно себя ведут, какие-то у них жесты, пришепетывания, они как-то особенно строят фразы - это все нужно показать. “Война молдаван за картонную коробку” - спектакль о людях, которые приехали в Москву на заработки и работают на рынках. Совершенно креативный спектакль, потому что они насобирали столько историй, что у них эти истории не уместились в один спектакль… У них в головах несколько историй, у каждого артиста, и вот как у них идет спектакль, ту историю они и запускают, они становятся то тем персонажем, то другим. То есть сегодня история одна. А завтра спектакль пойдет совершенно по другой линии, потому что они раз - и перескочили на другую историю. То есть спектакль рождается в процессе. Есть спектакль “Заполярная правда”, совсем недавно он был поставлен. Ее автор ездил в Норильск. Город, где огромен процент ВИЧ-инфицированных, общество их отвергает, и они создают коммуны и живут на окраинах города в заброшенных домах. Наши ребята с ними общались, тоже брали интервью…

В отличие от перечисленных Еленой спектаклей, пьеса “Про мою маму и про меня” лишена социальной остроты. Но от этого она не менее документальна. Перед нами дословный документ жизни самого драматурга.

— Это немножко отступление от правил, - говорит Исаева. - Это такое интервью с самим собой, какие-то мои записанные разговоры с мамой.

Заняты в спектакле всего две актрисы - Диана Рахманова и Елена Морозова. Первая играет маму, вторая - соответственно, дочку. Ну, и обе они играют по очереди всех остальных персонажей. На сцене - только стол, заваленный бумагами. На нем - электрический чайник и утюг (как выяснилось позже, выполняющий роль телефона).

Спектакль начинается с импровизации, когда свет еще не погас и зрители пытаются найти себе место в демократичной (и, в общем, не обидной) тесноте Малого зала Дома актеров. Среди обычного в таких случаях гула разрозненных разговоров, звука выключаемых мобильных телефонов, топота, вдруг слышится смех и возня откуда-то со стороны сцены. Исаева со зрительского места объясняет для тех, кто не понял: “Этого нет в пьесе, это они импровизируют, спектакль уже начался!” Пояснение излишне, потому что слишком ощутима намеренность, натужность импровизации; именно по этим признакам слух выхватывает этот смех из всеобщего гама как нечто чужеродное за несколько секунд до реплики Исаевой. Это провисание портит впечатление от спектакля в самом начале, потом, правда, игра и текст ставят все на свои места.

Практически весь спектакль Рахманова и Морозова остаются за столом. Периодически подсматривают в текст, пьют по-настоящему чай и едят шоколад тоже по-настоящему. Постоянно перевоплощаются. А если по пьесе действующих лиц на сцене должно быть больше двух, используют листы бумаги с условно нарисованными на них героями. И тогда уже за столом начинается игра в куклы. Ощущение, что перед нами просто играют в дочки-матери, не покидает на протяжении всего спектакля. И потрясающая условность, и статичность (в детстве же так просто было создать вселенную на письменном столе) только способствуют этому ощущению. Лишь время от времени откуда-то, как будто из радиоэфира, проявляется вместо трогательных “дочек-матерей” неискренний треп. А у детей ведь трепа не бывает. Он бывает у ди-джеев и прочих массовиков-затейников. Но это затмение длится только пару секунд - и вот перед зрителем снова ровная игра. Откровенный рассказ об ушедших восьмидесятых, о любви, о юности. Целая подшивка документов о чужой жизни. Несколько школьных сочинений, дневниковые записи. Признание в дочерней любви. Это, пожалуй, главный из этих документов.

Для вас недорого прокат кареты без проблем.

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования