Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Неделя стр. 2,3
Власть стр. 4,5
Экономика стр. 6,7
Город стр. 8
Афиша стр. 9
Объектив-TV стр. 10,11,12,13,14,15,16
Общественные слушания стр. 17
Глядя из Харькова стр. 18
Одна история стр. 19
Культурный разговор стр. 20,21
Страна советов стр. 22
Напоследок стр. 23
MediaPost on-line
ХТЗ: три дороги к одной цели
Граждане льготники, инвалиды и ветераны, на проверку становись!
Тайна первого округа
Колонка редактора
Культурный разговор Стр. 20
Также на странице:
 Театральный смотритель 

Про очищення душi й тiла театром. (про нову виставу театру-студii «Арабески»)

Ольга Резниченко

Після вистави мене страшенно знудило. Наче півтори години вишкрібали нутрощі. Наступного дня я про це «Арабескам» так і сказала. Але виявилося, що саме на таку реакцію і був розрахунок.

Виставу «Маленька п’єса про зраду», харківська прем’єра якої відбудеться 31 січня у театрі ім. Т.Г.Шевченка, поставила режисер Світлана Олешко за однойменним текстом Олександра Ірванця, третього з поетичного гурту «БУБАБУ» (імена Юрія Андруховича і Віктора Неборака нині широковідомі). Вони першими наприкінці вісімдесятих — на початку дев’яностих років відродили традицію публічних поетичних виступів, зціляючи маси від комідеологічного синдрому. Амбіції так званих реформаторів і демократів, політичні ігри, у яких усі учасники прагнуть щось або когось «поіметь», а хтось, залишаючись за лаштунками, прагне «поіметь» всіх, хто «мали» один одного, також стають чи не головним предметом їхнього художнього інтерпретування.

І ця сюжетна колізія стосується також п’єси О.Ірванця. «...Маленька п’єса» розвиває мотив зради, яка має тотальний характер: нею обумовлюються міжособистісні стосунки на всіх рівнях спілкування в соціумі, політиці та приватному житті. На те, що в п’єсі відображені реальні події недавнього часу, вказують знакові слова. «Чорненята», наприклад, у кожного дорослого викличуть асоціації з жовтенятами, есесму — це якийсь гібрид ЛКСМУ і СУСу (Спілки українського студентства). Чорна площа асоціюється в уяві з Червоною. Протиставлення «чорних» і «сірих» наводить на паралель комуністів і демократів; світло-сірі — це, скоріш за все, націонал-демократи. «Мольва», проти якої відбуваються перші студентські протести, за ознакою «рослина», співвідноситься з чорнобилем.

Текст Ірванця датується листопадом 1992 р. і є певним художньо осмисленим підсумком щодо конкретного історичного матеріалу даного часу. Поет належить до покоління сорокарічних, на яке десять років тому припала найбільш активна діяльність проти комуністів за встановлення незалежності і синьожовтості, яка одразу по офіційному визначенні сіріє та чорніє.

Але тим більший інтерес викликає трактовка п’єси представниками покоління, які тоді ще були «жовторотими». Тепер, коли вони самі вже мають нащадків, ситуація дуже нагадує ту, що була дванадцять років тому, тільки значно цинічніша. Бо тоді, хоч і було розуміння, що тебе «імєют», все-таки жевріла надія на щирість тих, хто поряд. Сьогодні за непокору владі і вислів протесту так само кидають у тюрми, відбивають печінки, засуджують на роки ув’язнення. І в цей же час говориться про свободу слова і торжество демократії. З іншого боку, незрозуміло, чи є виправданою ціна втраченого здоров’я тих, хто свідомо йде на використання себе у міжкланових іграх-усобицях. Бо якби вони, ці політичні ігри, призводили в перспективі до якісних, а не формальних змін...

Невипадково сценічне прочитання моноп’єси Ірванця молодшою генерацією базується на виокремленні та артикуляції певних її ідей, виведених з конкретно-історичного на загально-буттєвий рівень. Тобто предметом театральної постановки стає не обумовлена психологією часу тема кохання-зради, а, скоріш, її онтологія поза хронологічними рамками. Зрада інтерпретується як невід’ємний елемент природи соціальної та політичної гри, і завдання учасників сценічної дії в тому, щоб персоніфікувати її в таких естетичних формах, які викликали б у глядача не мляві почуття, а глибоко від’ємну екзістенційну реакцію.

Слід зазначити, що режисер Світлана Олешко працює зі своїми акторами в принципово апсихологічній манері. І зверхметою театральних експериментів «Арабесок», здається, є доведене до певного перфекту узгодження голосів, жестів, пластики в груповому акторському організмі. У цій виставі, як на мене, наближення до цієї мети відбулося якісно і суттєво. Апогей групового синхронізму — еротичний танок з ОНОЙ, яка сидить в інвалідному кріселку. Вишукано й експресивно передається ідея тотальної зради всіх і кожного. Думаю, великою мірою ефект огиди до змісту п’єси було досягнуто блискучим естетизмом і демонстративною насолодою в передачі різноманітних підступно-больових прийомів, які застосовуються героями один до одного.

Значне змістове навантаження, як і в попередніх виставах, має просторова організація сцени. Стіна, якою фіксується кімната ОНИ (із вміщеною в неї шафкою, столом, тумбочкою, з якої дістаються звабливо-блискучі купюри), виконує також функцію розмежування замаскованої і справжньої людської натури. Навушники, якими користуються герої для прослуховування один одного, нагадують щось мохнате, тваринне і водночас штучне. Цю функцію несуть і костюми, перуки, нарочито карнавалізовані, які спадають з героїв наприкінці вистави клаптями, зміїною шкіркою, під якою виступає однакова для всіх, позастатева і позачасова сутність сіро-мишиного кольору.

Отже, вистава є важливою подією в українському театральному мистецтві, передусім в плані новаторських підходів. Має вона також і виховне значення для публіки, особливо для політиків. Була б моя воля, я би примусила подивитися цю річ наших керманичів різного штибу. Можливо, ця потворність, прекрасно зманіфестована у виставі, почала б з них вилазити...

печатная версия | обсудить на форуме

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования