Новости Харькова и Украины (МедиаПорт)
English version Українська версія Русская версия
 
Меню
Архив
Поиск
Топ-20
О газете
Пресса Харькова
Страницы
Первая полоса
Неделя стр. 2,3
Власть стр. 4,5
Экономика стр. 6,7
Город стр. 8
Афиша стр. 9,10,11,12
Объектив-TV стр. 13,14,15,16
Общественные слушания стр. 17
Город стр. 18
Одна история стр. 19
Культурный разговор стр. 20
Спорт стр. 21
Страна советов стр. 22
Напоследок стр. 23
MediaPost on-line
Давайте договоримся
Причина увольнения – профсоюз
Тихо битумом шурша, крыша едет не спеша
Колонка редактора
Культурный разговор Стр. 20
Также на странице:
 Театральный смотритель 

Кто искалечил поколение?

Леся Максимова

Обсуждение секцией критики спектаклей, представляемых на харьковской сцене, становится хорошей традицией. В качестве темы выбираются премьерные постановки. Не стало исключением и последнее обсуждение спектакля «Маленька п’єса про зраду» театра-студии «Арабески», премьерный показ которого состоялся 31 января на большой сцене театра Шевченко.


Сцена з вистави
Говорить о «чистой» премьере не приходится, так как Харьков имел возможность видеть спектакль еще в 2001 году. Но время идет, меняется все, и спустя два года театр представляет вторую редакцию.

Разговор о постановке обычно происходит в присутствии режиссера и актеров, занятых в ней. И это условие логично, так как в цепочке актер — режиссер — критик не должно быть разрыва. Спектакль неоднозначен, экспериментален и смел как в выборе темы, так и в ее воплощении. Присутствие же на круглом столе критиков полярных эстетических убеждений сразу не обещало единства мнений. На последнем обсуждении был и автор пьесы Александр Ирванец, что добавило остроты спорам. Все предвещало «горячую» дискуссию.

К сожалению, разговор практически сразу утратил конструктивный характер. Причины этого, на мой взгляд, следует искать в том, о чем говорила руководитель и режиссер театра «Арабески» Светлана Олешко. Оценивая современное положение культуры в Украине, она выделила три направления, а вернее сектора, по которым происходит развитие. Это лицензированное искусство, получающее государственную поддержку. Коммерческое, чаще «попсовое», направление, которое ориентировано лишь на зарабатывание денег. И, наконец, третье направление, которое, занимаясь искусством, не заботится об отчете перед государством о своих расходах и не унижается до вытряхивания денег из карманов неискушенной публики. Проблема сосуществования рядом таких различных по сути направлений в том, что каждый из них как бы «законсервирован» и сосредоточен на себе. Поэтому «здорового» диалога между ними не может быть в принципе.

Вот и не произошло. Круг тем ограничили внешними признаками постановки, отчего положение присутствующих авторов и актеров спектакля резко изменилось. Из гостей и участников дискуссии они практически стали подсудимыми, которые обязаны оправдаться. К слову сказать, никто оправдываться не стал.

По всей видимости, не найдя лучшего аргумента, «зубры» харьковской критики стали обвинять коллектив «Арабесок» в отсутствии профессиональности, а заодно сурово напоминать об огромной ответственности выхода на сцену академического театра, по которой ступала нога Курбаса. Возникает вопрос: почему же уважаемые мэтры молчат, когда на той же сцене идут антрепризные спектакли заезжих гастролеров? Сделанные наспех, из трех стульев в качестве декорации, они чаще всего не имеют ничего общего с профессиональным театральным искусством.

Оригинально, на мой взгляд, выступил Александр Аничев, который сразу заявил, что не имеет к спектаклю никакого отношения (в этом сомневаться не приходится), и напомнил, что он театральный критик, а потому в дальнейшем разговоре участвовать отказывается (это к слову — о профессионализме).

Мнения об эстетике спектакля, разумеется, разделились — одни настаивали на элементах брехтовского театра с его зонгами. Другие возражали и говорили, что постановку вообще трудно отнести к какой-либо эстетике — «Здесь нет Брехта, здесь нет даже Ионеско!» — считает Нина Романовна Логвинова, профессор Харьковского института искусств. Сошлись на том, что спектакль имеет «признаки дискотечности» (термин употреблялся с явно негативным оттенком). Впрочем, некоторые из выступающих восприняли это как язык эпохи, который грех не использовать.

Не остались незамеченными и откровенные эротические сцены, которых в спектакле было достаточно. Актрису Наталью Цимбал, исполнительницу роли Моны, обвиняли в вульгарности, выходящей за пределы допустимого на сцене. В защиту актрисы выступил театральный критик Евгений Русабров: «Мона — прекрасно сделанная роль. Удалось создать маску заводной механической куклы, работающей по одной программе. И вульгарность относится к героине, а не к актрисе, потому что роль сделана по-актерски не вульгарно». Определив тип спектакля как балетный, где нет проходных сцен, Е.Русабров заметил, что разговор о непрофессиональности «Арабесок» неуместен. Выверенность темпоритма, жесткая партитура рисунка постановки не дает возможности актерам импровизировать от себя, чем, собственно, и отличаются профессиональные коллективы от самодеятельных.

Об удачных находках спектакля говорила и театровед Наталья Бондарева: «Режиссер оказался смелее драматурга и раскрутил вакханалию тотального предательства. Выбранный язык шоу-публицистики хлестал и подгонял. Самоизживаемость, крах, похабность жизни, которую демонстрирует спектакль, — не есть тема постановки. Бесцельность жизни преодолевается «Арабесками». Спектакль по сути своей чистый и не жестокий».

Выстроить единое отношению к спектаклю не удалось. В выступлениях Александра Ирванца и Светланы Олешко сквозило чувство разочарования от несостоявшегося конструктивного анализа.

Кто-то из старших присутствующих вспомнил о последней сцене спектакля, когда актеры выезжают на поклон в инвалидных креслах. Воспринято это было буквально: вот, мол, искалеченное поколение 90-х.

С обсуждения я ушла с твердой уверенностью, что определение «искалеченное» следует относить не к молодым.

печатная версия | обсудить на форуме

Счетчики
Rambler's Top100
Rambler's Top100
Система Orphus
Все права на материалы сайта mediaport.info являются собственностью Агентства "МедиаПорт" и охраняются в соответствии с законодательством Украины.

При любом использовании материалов сайта на других сайтах, гиперссылка на mediaport.info обязательна. При использовании материалов в печатной, телевизионной или другой "офф-лайн" продукции, разрешение редакции обязательно.
Техподдержка: Компания ITL Партнеры: Яндекс цитирования